七八十年代許多電影里的角色都成為了經(jīng)典，現(xiàn)在為什么...

gulugulugulu · 發(fā)表于 2018-12-6 16:32

七八十年代許多電影里的角色都成為了經(jīng)典，現(xiàn)在為什么影視劇里經(jīng)典角色很少？

七八十年代電影電視拍攝技術(shù)不發(fā)達，卻有許多經(jīng)典角色傳頌至今，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)達了卻鮮有經(jīng)典流傳呢？

libaidedahao · 發(fā)表于 2018-12-6 16:32

物以稀為貴吧，我理解的經(jīng)典其實就是印象深刻，那個年代物質(zhì)匱乏，精神世界也很匱乏，能看到的電影很少，所以有一部算一部，都能給我們帶來極大的震撼和滿足，很多角色在很長一段時間里都會影響我們，多少女神讓我們魂牽夢繞，多少大俠讓我們熱血沸騰，這樣的角色想忘記都難。
現(xiàn)在不一樣了，影視劇又多又雜，目不暇接，這部劇剛炒熱，下一部又來了，新鮮感維持不了多久，而且我們的娛樂方式太多了，神經(jīng)都麻木了，很難有什么東西能給我們特別強烈的刺激，很難有什么角色還能讓我們念念不忘了。
七八十年代許多電影里的角色都成為了經(jīng)典，現(xiàn)在為什么...

明明咕咕噠 · 發(fā)表于 2018-12-6 16:32

其實這就是一個供需平衡的問題。以前的電影市場票房有限，電影制作必須精益求精，方能在有限的觀眾中奪取一席之地?，F(xiàn)在的電影市場票房迎來了歷史最好的機遇，五十億以上的票房屢見不鮮。制作公司與其慢工出細活，不如追求數(shù)量，工業(yè)化生產(chǎn)，這樣能攫取更大的利潤，電影質(zhì)量可想而知。

七八十年代許多電影里的角色都成為了經(jīng)典，現(xiàn)在為什么...

另外，以前的電影面對的觀眾是少量的有精神文化需求的、審美要求較高的群體，導(dǎo)演和演員極具職業(yè)道德和敬畏之心，自然有必要而且必須塑造出經(jīng)典且深入人心的藝術(shù)形象才能在電影市場占得一席之地。

七八十年代許多電影里的角色都成為了經(jīng)典，現(xiàn)在為什么...

現(xiàn)在的電影市場進入全民狂歡時代，電影的普及性和市場需求的從眾性要求其作品要迎合廣大普通觀眾的愛好和審美水準(zhǔn)?，F(xiàn)在的電影要求的是場面宏大、制作精美、特技炫酷和美女帥哥，講究的是快速抓住觀眾眼球，已經(jīng)沒有耐心塑造經(jīng)典的藝術(shù)形象了。

七八十年代許多電影里的角色都成為了經(jīng)典，現(xiàn)在為什么...

就說這么些，不足之處請大家指正。

鈕鈷祿明醬 · 發(fā)表于 2018-12-6 16:33

我們總是對過去充滿無線的懷念，懷念一毛錢的冰棍，概念唐僧肉，懷念濃濃的年味，懷念家鄉(xiāng)的味道。過去成了大家心中的美好。
記得那時候待在別人家看光碟電影，《醉拳》、《飛鷹計劃》、《第五元素》等等，里面的角色令人映像深刻，心馳神往?！镀咂分ヂ楣佟?、《少林寺》看的熱血沸騰。黃飛鴻，霍元甲，角色深入人心。經(jīng)典角色真是層出不窮，給人一種只要是電影主角都會被其角色人物帶人電影情節(jié)之中。
現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達，各種網(wǎng)劇層出不窮，同時也能接觸到各種各樣腦洞大開的電影，導(dǎo)致什么電影都不能提起特別濃厚的興趣，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)很少能喜歡上一個角色，大家也都是娛樂至上，也很少去從塑造人物上下功夫了。
可能這就是現(xiàn)在經(jīng)典角色較少的緣故吧。

特約詞人ming · 發(fā)表于 2018-12-6 16:33

首先七八十年代怎樣算也有二十年吧！
這二十年正是我們開始接觸電影，了解電影，愛上電影的階段，初初接觸總不免印象深刻，當(dāng)然也確實有很多膾炙人口的經(jīng)典佳作。
九十年代正是第五代導(dǎo)演作品的時期，九三年的《霸王別姬》。一零年的《唐山大地震》。賀歲片的始祖《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》到去年的《芳華》。
其實近年好片好角兒也挺多的，只是記憶最深處的往往總覺得最美好罷了。
七八十年代許多電影里的角色都成為了經(jīng)典，現(xiàn)在為什么...

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