《人民的名義》最精彩的片段竟然是……

英菲克inphic · 發(fā)表于 2017-4-27 09:41

本帖最后由山陰路的夏天于 2017-4-27 15:20 編輯

防腐倡廉炬作《人民的名義》自開播以來，一直頗受關(guān)注，其憑借著超大尺度的劇情吸引了大批忠實的觀眾。據(jù)悉，4月24日，《人民的名義》在CMS 35城和CMS 52城最高實時收視均破7，創(chuàng)造了近十年國內(nèi)電視劇史最高紀錄。用現(xiàn)在比較流行的話說就是，這部反腐劇火得不要不要的。

《人民的名義》以檢察官侯亮平的調(diào)查行動為敘事主線，講述了檢察官們步步深入，查辦國家工作人員貪污受賄犯罪的故事，現(xiàn)已播出了近50集，進入了收尾階段?；仡櫱懊娴膭∏椋芍^是集集有亮點。不過小編個人認為，這部電視劇最精彩的片段，莫過于侯亮平、祁同偉、高小琴三人在飯桌上演唱《智斗》的那一段。

人民的名義智斗選段

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《智斗》出自著名京劇樣板戲《沙家浜》，是其中最出名的唱段。在這段戲中，共有三個重要人物，他們的身份分別是：

中共地下黨員--阿慶嫂：茶館老板阿慶嫂是個機靈無比的“江湖”人物，察言觀色，能言善辯，最重要的是她有一個隱藏身份--中共黨員。

偽“忠義救國軍”司令--胡傳魁：土匪出身，打著“曲線救國”的旗號，明靠蔣介石，暗投日本軍，為的是保存和發(fā)展自己的力量，并不愿意認真對付新四軍。

忠義救國軍參謀長--刁德一：是沙家浜鎮(zhèn)地主刁老財?shù)膬鹤?，曾留學日本，歸國后任忠義救國軍參謀長。

這樣的三個人，在春來茶館相會，原本是應(yīng)該有著尖銳激烈的矛盾沖突，然而由于阿慶嫂于胡傳魁曾有救命之恩，加之胡傳魁魯莽的性格及其貌似中間性的立場，三人之間的你來我往，緊張之中有詼諧，一個旁敲側(cè)擊，一個見招拆招，有趣得很，精彩得很。

而在《人民的名義》中，高小琴即阿慶嫂，祈同偉即胡傳魁，侯亮平即刁德一，三個人借著唱《智斗》的名義互相試探、表面不動聲色，私下卻是明爭暗斗，火藥味十足，讓觀眾們看得也是心潮澎湃。

更值得一提的是，高小琴、祈同偉、侯亮平三人這板戲唱得也都是有滋有味，讓喜愛戲曲的朋友們稱羨不已。如何能像他們一樣，唱出好聽的京劇樣板戲呢？首先，需要先了解什么是樣板戲。

樣板戲是指文革時期被樹立為“革命樣板戲”的以戲劇為主的二十幾個舞臺藝術(shù)作品的俗稱?！渡臣忆骸贰ⅰ吨侨⊥⑸健?、《紅燈記》、《紅色娘子軍》、《白毛女》等，都是比較著名的樣板戲，相信很多人也都有所耳聞。至于如何唱好樣板戲，小編覺得這不是一朝一夕就能學會的技能，尤其是對于初學者來說，肯定要從基礎(chǔ)開始學起。今天我們就先來與大家分享一下關(guān)于唱京劇樣板戲的發(fā)音技巧，咱們一起從零開始。

（1）真嗓亦名大嗓、本嗓。京劇演員發(fā)音方法之一。演唱時，氣從丹田而出，通過喉腔共鳴，直接發(fā)出聲來，稱為真嗓。用真嗓發(fā)出的聲音稱真聲。如丹田氣經(jīng)過喉腔時，演員將喉腔縮小，使之發(fā)出比真嗓較高的音調(diào)，則稱為假嗓。真嗓與假嗓在行腔時銜接自然，不露痕跡，就能使音域?qū)拸V，高低音運轉(zhuǎn)自如。京劇的生行（老生、武生、紅生）、凈行、丑行、老旦等行當，在演唱時均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白則用真假嗓結(jié)合。
（2）假嗓亦名小嗓、二本嗓。京劇演員發(fā)音方法之一。系與真嗓、大嗓、本嗓相對而言。用假嗓發(fā)出的聲音稱假聲。發(fā)聲時，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細。假嗓發(fā)音的音調(diào)較真嗓為高。京劇的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者聲音的剛?cè)崃Χ扔兴煌?br /> （3）左嗓，京劇聲樂名詞。主要指男聲中一種不正常的嗓音，能高而不能低，另外聲音剛而扁，圓潤不足，有些專唱高調(diào)門的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有純粹左嗓，亦有本嗓而略帶左者。另外，左嗓有時亦用作另一解釋，指嗓音與伴奏樂器不合，即一般所謂的不搭調(diào)。

（4）吊嗓亦作調(diào)嗓。京劇演員的練唱方法，也是演員唱功鍛煉的步驟之一。演員每天除喊嗓、念白外，還須用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大聲練唱戲中的唱段。有的先用一般調(diào)門，然后適當升高。吊嗓的作用：
1。通過大聲練唱，使聲音符合在舞臺上演唱的要求，由于不間斷的鍛煉，可使嗓音日益嘹亮圓潤，氣力充沛，口齒清晰有力，并保持耐久能力。
2。熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的關(guān)系，共同掌握尺寸，解明曲意，表達曲情，使演唱與伴奏的配合達到水乳交融，進而達成藝術(shù)上的相互默契，協(xié)調(diào)整個唱段的表演風格。
（5）喊嗓，京劇演員練聲方法，通過喊嗓可以鍛煉各個發(fā)聲部位，正確地發(fā)出各個韻母的本音。喊嗓時間一般在清晨，于空曠地區(qū)，大聲喊出“唔”、“伊”、“啊”等單元音，由低而高，由高而低，反復進行。待聲音舒放后，再以唱段進行練習。
（6）丹田音，又名響堂，京劇聲樂名詞。演員歌唱時肺部蓄足氣，小腹用力，氣似從丹田（人身肚臍下約三寸處謂之丹田）發(fā)出聲?，F(xiàn)在一般傳統(tǒng)演唱戲曲練聲方法，也認為丹田音最能響堂（即聲音送得遠，聽得清）。

（7）云遮月，京劇聲樂名詞。這是對老生的圓潤而較含蓄的嗓音的一種比喻。這種嗓音，開始聽來似覺干澀，以后愈唱愈覺嘹亮動聽，使人感到韻味醇厚，潛力無窮，是長期鍛煉而形成的一種優(yōu)美音質(zhì)。譚鑫培、余叔巖的嗓音都屬于這一類型。
（8）塌中，京劇聲樂名詞。演員在中老年時期，由于生理關(guān)系，發(fā)生失音現(xiàn)象，完全不能歌唱，叫做塌中。有的演員愛護嗓子，到老仍保持元音不變。用假嗓歌唱的演員，老來塌中的較多。
（9）腦后音，京劇發(fā)聲的一種。又名背工音。一般發(fā)音，氣從丹田而出，經(jīng)過喉腔共鳴，直接發(fā)出來。腦后音雖然同樣氣從丹田，但發(fā)音時，喉腔稍加壓縮，打開后咽壁，提高軟顎，將聲音送入頭腔，與鼻音相聚，使聲音迂回在腦后，通過頭腔共鳴，發(fā)出一種含蓄渾厚的音調(diào)。腦后音發(fā)音蒼勁有力，能達遠聞，而近聽又不覺其尖厲。老生和凈角唱腔中，凡遇閉口音（如“一七轍”）的高音，多用此種唱法。旦角唱腔用腦后音者較少，程（硯秋）派唱腔有時用之。
（10）荒腔，亦作黃腔、黃調(diào)或涼調(diào)。京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調(diào)不準，習慣上專指略低于調(diào)門的變音。大部分都是由于演員先天生理條件所造成，如聲帶變異、耳音不準等。有時也由于練聲不得法所致。

（11）冒調(diào)，京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調(diào)略高于規(guī)定的調(diào)門。大部分是由于先天生理條件所造成。有的是由于生理條件（如聲帶）臨時發(fā)生故障；有時也由于練聲不得法所致。
（12）走板，京劇聲樂名詞。指演員唱曲不符合規(guī)定的節(jié)拍。京劇唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各種不同的板槽，行腔時如背離板眼的規(guī)定，失去節(jié)拍的分寸，即謂走板。
（13）不搭調(diào)，京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調(diào)或高或低，不合于規(guī)定的調(diào)門。習稱跑調(diào)。
（14）氣口，京劇演唱方法之一。指演員唱曲時吸氣的方法。京劇各種唱腔長短不一，節(jié)奏快慢各異，演員須掌握準確吸氣方法，才能唱得從容不迫，優(yōu)美動聽。氣口包括換氣、偷氣兩種。換氣指唱腔間歇中的吸氣，偷氣是在樂句若斷若續(xù)中吸氣而不使聽者覺察。（15）換氣，京劇演唱方法之一。演唱時凡遇長腔或拔高處，必先吸氣，作好充分準備。換氣不是停腔再唱或明顯稍頓再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬間，乘便呼吸，蓄氣待換。唱腔中在何處換氣，因人而異，一般稱為氣口。

（16）偷氣，京劇演唱方法之一。指換氣時不著痕跡，在觀眾不覺察時偷換。如《捉放曹》中陳宮所唱“馬行在夾道內(nèi)我難以回馬”，唱完前六字及“內(nèi)”字長腔，利用“我”這一襯字向內(nèi)“偷”吸一口氣，以便唱足下面“難以回馬”的腔，即謂之偷氣。
（17）嘎調(diào)，在京劇唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字時，習稱嘎調(diào)。如《四郎探母》中楊延輝唱“站立宮門叫小番”一句中的“番”字，《定軍山》中黃忠唱“掃明天午時三刻成功勞”一句中的“天”字等，均稱嘎調(diào)。
（18）長吭，長（音掌）是增長，吭是嗓音的俗稱，此處指音量。長吭好似加大音量。
（19）砸夯，比喻演員演唱似夯地基時的鼓努為力，含貶意。演員不善于掌握演唱方法，用氣過頭，或使蠻力，演唱（多在尾音）出現(xiàn)笨拙的重音，謂之砸夯。

《人民的名義》最精彩的片段竟然是……

看完了演唱京劇樣板戲的發(fā)音技巧，小編算是著實領(lǐng)教了“臺上一分鐘，臺下十年功”的真諦。僅是發(fā)音技巧，估計就夠咱理解消化很長一段時間的?？梢?，在《人民的名義》中，飾演高小琴的胡靜，飾演祈同偉的許亞軍，以及飾演侯亮平的陸毅這三位演員，為了能在劇中唱出令人稱贊的《智斗》，恐怕在臺下也都是下了不少的功夫。
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口水貓 · 發(fā)表于 2017-4-27 15:21

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